в разные сферы и является сторонником строгого разделения двух видов искусств. Двумя «совершенно разными семиотическими системами» («the two utterly different semiotic systems») [McFarlane 2007: 16] считает литературу и кино Б.Макфарлейн, но исследователь подчёркивает, что между ними существуют взаимодействия разных видов. Все взаимодействия литературы и кино разделяют на две группы: кино в литературе и литература в кино. Кино может присутствовать в литературном тексте в форме экфрасиса фильма. В этом случае писатель словесно воссоздаёт фильм: более или менее подробно воспроизводятся отдельные сцены, отобранные как наиболее значимые для литературного произведения. В экфрасис фильма включается и его восприятие героем: воспроизведение фильма преломляется сознанием героя, который рефлексирует над ним. Такие элементы, как история создания фильма, а также биография режиссёра и актёров тоже являются примерами присутствия кино в литературе. Другой разновидностью присутствия кино в литературном произведении является использование свойств и форм кино, как специфических для данного вида искусства, так и свойств, общих для кино и других видов искусств (живописность, музыкальность). Так, прочно вошёл в литературу приём монтажа: как в кинокартине, так и в литературе монтаж связан с «множественностью точек зрения» [Успенский 1995: 11]. Б. Макфарлейн приписывает литературе и кино такое общее свойство, как «нарратив». «Нарратив» – это «a series of events, sequentially and/or consequentially connected by virtue of their involving a continuing set of characters» [McFarlane 2007: 19]. Действительно, в обоих видах искусства представлена история, разворачивающаяся во времени, которая имеет завязку, кульминацию и развязку и реализуется персонажами. Нарратив, 7